悟空問(wèn)答網(wǎng)友：如今歌曲標(biāo)題格式是商業(yè)化必然結(jié)果

為什么歌曲標(biāo)題里只有歌曲和演唱者名字？

答主：@鄧柯（樂(lè)評(píng)人）

這是個(gè)有意思的問(wèn)題。歌曲標(biāo)題后面列歌手，還是列作詞作曲者，其實(shí)反映的是音樂(lè)傳播方式、產(chǎn)品形態(tài)和商業(yè)模式的變化。

在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史時(shí)期內(nèi)，音樂(lè)作品標(biāo)題后面列的都是作曲者（以及作詞者，如果有的話）的名字——

比如《歡樂(lè)頌》，席勒作詞、貝多芬作曲，《我的太陽(yáng)》，卡普羅作詞、卡普阿作曲，《鱒魚》，舒伯特作曲，等等。更別提各種把作曲家的名字直接列在標(biāo)題里的器樂(lè)曲了，比如《巴赫十二平均律》、《肖邦夜曲》等等。

之所以這么做的原因是：那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)，主要以樂(lè)譜作為載體進(jìn)行傳播。樂(lè)譜印刷出版以后，會(huì)被出版商龐大的銷售網(wǎng)絡(luò)運(yùn)往世界各地，然后各地的音樂(lè)家、琴童就可以購(gòu)買這些樂(lè)譜，學(xué)習(xí)、練習(xí)，甚至是登臺(tái)演奏。所以對(duì)于樂(lè)譜消費(fèi)者而言，他們更關(guān)心這首作品是誰(shuí)寫的（如果作者很知名，那么代表這部作品的質(zhì)量很有保證），所以出版商會(huì)把作曲者的姓名列在顯要的位置。

并不是只有古典音樂(lè)才這么做，流行音樂(lè)也一樣——二十世紀(jì)初的美國(guó)的流行音樂(lè)已經(jīng)比較繁榮了。那時(shí)美國(guó)很多中產(chǎn)家庭都有鋼琴，會(huì)彈鋼琴的人也多，當(dāng)時(shí)普通人家開家庭舞會(huì)、開派對(duì)，都會(huì)有人彈鋼琴，然后大家伴著琴聲唱歌跳舞。當(dāng)時(shí)的樂(lè)譜出版商就把各種當(dāng)下時(shí)髦的歌曲印刷成一張一張的歌譜，叫「Sheet Music」，每首歌大概也就一張紙，然后雇傭會(huì)唱歌彈琴的銷售員上門推銷，去人家家里彈琴唱歌，如果客戶喜歡這首歌就會(huì)把歌譜買下來(lái)。而這些歌譜上面也會(huì)列上作詞作曲者的名字的。像著名的《噢蘇珊娜》、《老黑奴》、《故鄉(xiāng)的親人》等歌曲，就是「Sheet Music」。

把創(chuàng)作者的名字列在顯要的位置不僅起到了推銷作用，更代表了歌曲銷售的版稅去向——樂(lè)譜出版商，都要支付這些作者一大筆錢。早年間創(chuàng)作者出售作品通常是采用買斷的方式（一次性付清），后來(lái)隨著商業(yè)環(huán)境的慢慢發(fā)展，也有很多創(chuàng)作者和出版商采取分成，或者預(yù)付+分成的方式出售作品。

但在二十世紀(jì)上半葉，隨著錄音技術(shù)和廣播通信技術(shù)的發(fā)展，人類進(jìn)入了唱片和廣播時(shí)代。音樂(lè)傳播的載體已經(jīng)從樂(lè)譜變成了音頻——有時(shí)是廣播，有時(shí)是唱片，但都是人耳可以直接聽到的聲音。對(duì)于廣大的聽眾而言，他們欣賞音樂(lè)時(shí)會(huì)更容易被演唱者所感染，因?yàn)檠莩呤且魳?lè)創(chuàng)作流程（創(chuàng)作 - 制作 - 演唱）中的最終環(huán)節(jié)。而創(chuàng)作者對(duì)于聽眾的影響相對(duì)間接，影響力無(wú)法和表演者對(duì)聽眾的影響相比。所以，對(duì)于唱片和廣播的聽眾而言，他們聽到音樂(lè)后，更容易記住演唱者的名字，而不太會(huì)關(guān)心歌曲的創(chuàng)作者。至于幕后的樂(lè)手、編曲、制作人，之后很少一部分從業(yè)者或者資深的愛(ài)好者才會(huì)關(guān)注。

所以，在唱片時(shí)代，歌曲除了自己的歌名以外，第二重要的信息就是演唱者的名字。通常這兩項(xiàng)信息會(huì)打包在一起進(jìn)行傳播。在傳播渠道可以容納再多一些信息時(shí)，才會(huì)把次要一些的創(chuàng)作者信息列上去（比如電視節(jié)目中上字幕時(shí)，或者唱卡拉OK時(shí)）。傳播渠道容量再大一些時(shí)（比如唱片內(nèi)頁(yè)），才會(huì)把更次要的、更幕后的人員名單（如編曲、制作人、樂(lè)手等）列上。

和樂(lè)譜時(shí)代一樣，名字在唱片時(shí)代也同樣反映了錢的去向：拋開經(jīng)營(yíng)者（也就是唱片公司）不計(jì)，在一張專輯里拿到版稅（也就是銷售分成）最多的就是歌手，因?yàn)門A最重要。次一級(jí)的詞曲作者也能拿到版稅，但數(shù)量比歌手少得多（通常只有歌手的5%-10%）。而再次一級(jí)的樂(lè)手、編曲等崗位，在唱片產(chǎn)業(yè)里被定位成「制作者」而非「創(chuàng)作者」，只能拿制作費(fèi)，壓根參與不到版稅分配當(dāng)中，所以在絕大多場(chǎng)合都不會(huì)列他們的名字。

當(dāng)然現(xiàn)狀并不合理。近些年，制作人也開始參與到版稅分配當(dāng)中。此外，近些年的音樂(lè)，編曲越來(lái)越復(fù)雜，編曲水準(zhǔn)對(duì)一首歌的質(zhì)量的影響越來(lái)越大，所以現(xiàn)在的很多歌迷和音樂(lè)媒體也開始關(guān)注歌手的編曲者了。所以現(xiàn)在很多音樂(lè)平臺(tái)在顯示歌曲信息時(shí)，會(huì)把編曲者和作詞、作曲者一起列出。

不過(guò)創(chuàng)作者再怎么重要，也重要不過(guò)演唱者（除非這是一首沒(méi)有演唱者的音樂(lè)作品）。所以在絕大多數(shù)的情況下，歌曲標(biāo)題還是會(huì)和演唱者的信息一起出現(xiàn)的，而非其他幕后創(chuàng)作者的信息。這是由現(xiàn)代音樂(lè)的傳播方式所決定的。

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