清明上河圖實(shí)為盛世危圖 大膽諷諫宋徽宗未接受

張擇端本《清明上河圖》

日前,“石渠寶笈特展”正在故宮博物院展出,場(chǎng)面火爆,《清明上河圖》10年來(lái)首次面向公眾亮相,引游客排起長(zhǎng)龍參觀。然而,普通觀眾往往看個(gè)熱鬧,卻不解其中門(mén)道。

近日,故宮博物院研究室主任余輝著書(shū)《隱憂與曲諫——<清明上河圖>解碼錄》,以他多年的研究,試圖解開(kāi)北宋張擇端《清明上河圖》 (下稱“《清》卷”)內(nèi)深藏著的歷史密碼。接受長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí),余輝表示,《清明上河圖》雖然場(chǎng)面熱鬧,但表現(xiàn)的并非繁榮市景,而是一幅帶有憂患意識(shí) 的“盛世危圖”。

細(xì)節(jié)·玄機(jī)>>>

瘋狂的驚馬

官馬遇黑驢受驚,隱喻了官民之間的矛盾,預(yù)示后面還將發(fā)生更大的險(xiǎn)情。

虛設(shè)的望火樓

畫(huà)中的望火樓已擺上供休閑用的桌凳,樓中無(wú)一人守望,樓下兩排兵營(yíng)式的平房已被改作飯館,軍隊(duì)從事商業(yè)運(yùn)作加劇了軍隊(duì)的腐敗。

驚悚的船橋險(xiǎn)情

畫(huà)中描繪大船即將撞擊拱橋,纖夫奮力搶險(xiǎn),船與橋欲相撞,象征著畫(huà)中的社會(huì)矛盾到了高潮。

嚴(yán)峻的商賈囤糧問(wèn)題

畫(huà)中繪有兩處裝卸工卸船的場(chǎng)景,但沒(méi)有一個(gè)督糧官和兵卒到場(chǎng)監(jiān)運(yùn),顯然,所有的糧船中沒(méi)有一條是官船,這意味著朝廷丟失了國(guó)糧的儲(chǔ)運(yùn)能力,揭示了潛在的官糧危機(jī)。

慵懶的遞鋪官兵

畫(huà)家在城門(mén)外附近畫(huà)有一戶宅院,門(mén)前坐臥著9個(gè)兵卒,或打瞌睡,或倦意明顯,慵懶的官兵使這座城市失去了保護(hù)。

嚴(yán)酷的黨爭(zhēng)事件

畫(huà)中兩處出現(xiàn)瀆文悲劇,車(chē)夫把被廢黜的舊黨書(shū)寫(xiě)的大字屏風(fēng)當(dāng)作苫布,包裹著舊黨人的其他書(shū)籍文字裝上串車(chē),奉主人之命推到郊外銷(xiāo)毀。反映了當(dāng)時(shí)政治斗爭(zhēng)的殘酷和對(duì)文化藝術(shù)的破壞程度。

撤防的城門(mén)

畫(huà)中城門(mén)洞開(kāi),城防機(jī)構(gòu)改成一家稅務(wù)所,城門(mén)前后、城樓上下無(wú)一兵一卒把守門(mén)禁制度已經(jīng)徹底渙散。

沉重的商稅

城門(mén)邊,稅務(wù)官指著麻包說(shuō)出了一個(gè)想要的數(shù)字,引起貨主們的不滿,一車(chē)夫急得張大了嘴嚷嚷了起來(lái),吵聲之高,驚動(dòng)了城樓上的更夫向下張望。北宋的冗稅制度激發(fā)了官民之間的對(duì)立情緒,這一場(chǎng)景象征著當(dāng)時(shí)緊張的官民關(guān)系。

侵街的商鋪和擁擠的交通

卷尾,畫(huà)家描繪一個(gè)驚險(xiǎn)的場(chǎng)面:兩輛四拉馬車(chē)急轉(zhuǎn)飛馳,橫沖直撞,路人尚未來(lái)得及躲閃;還出現(xiàn)臨時(shí)性的侵街現(xiàn)象,即在城門(mén)口有富人占道舉行殺黃羊祭路神送客的情景,足見(jiàn)城市管理之混亂,隨意性泛濫。(記者宋磊整理)

畫(huà)中數(shù)十兵卒,沒(méi)有一個(gè)像樣

余輝認(rèn)為,張擇端在《清》卷里描繪出龐大的社會(huì)場(chǎng)面、豐富的生活細(xì)節(jié),不可能是遣興之作。“他所表現(xiàn)的、特別是反復(fù)表現(xiàn)的事物必定是他強(qiáng)調(diào)的問(wèn)題,畫(huà)中充滿了他對(duì)周邊事物的好惡和期待。根據(jù)他畫(huà)什么、刪什么,可洞悉到畫(huà)家的政治態(tài)度與思想。”

《清》卷中,“望火樓”無(wú)人把守形同虛設(shè),“潛火兵”的營(yíng)房改為飯鋪,軍巡鋪改為軍酒轉(zhuǎn)運(yùn)站,河道無(wú)人巡航,滿船的私糧在京師囤積,督糧官卻無(wú) 影無(wú)蹤,城門(mén)無(wú)人防守,胡人隨意進(jìn)出,士兵精神懈怠……“畫(huà)中繪有810 多人,涉及各行各業(yè),畫(huà)中繪有數(shù)十兵卒和馬弁,其中竟然沒(méi)有一個(gè)像樣的兵。這樣的描繪重重地鞭撻了懶惰的宋軍。其絕妙的諷刺性構(gòu)思體現(xiàn)出畫(huà)家‘狡黠’的個(gè) 性、黑色幽默的手段,飽含了他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的評(píng)定和批判。”

余輝指出,張擇端在描繪徽宗朝初年商業(yè)繁榮的明線背后,交織著另一條看似熱鬧卻令人心悸的暗線:通過(guò)表現(xiàn)驚馬闖郊市為伏筆,鋪墊出全卷矛盾的視 覺(jué)中心,船與橋的險(xiǎn)情和橋上文武官員爭(zhēng)道交織成的矛盾高潮,還有前后出現(xiàn)的軍力懈怠、消防缺失、城防渙散、國(guó)門(mén)洞開(kāi)、商貿(mào)侵街、商賈囤糧、酒患成災(zāi)等場(chǎng) 景。張擇端以畫(huà)曲諫,提出對(duì)城防、安全、交通等諸多社會(huì)問(wèn)題的憂慮。“張擇端充滿了善意,以曲諫的方式作畫(huà),向宋徽宗告誡種種社會(huì)危機(jī)和國(guó)家隱患,以求及 時(shí)挽回?cái)≌?rdquo;

懶散的兵卒

稅務(wù)所門(mén)前,因稅款發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)

大膽諷諫惜未奏效

張擇端在畫(huà)中大膽暴露危機(jī)、針砭時(shí)弊,是什么讓他如此毫無(wú)顧忌?“這種政治勇氣來(lái)自于北宋特殊的政治背景,即臺(tái)諫制度。”余輝說(shuō)。

北宋朝政從立國(guó)之始對(duì)諫者就采取比較寬容的態(tài)度,這來(lái)自于宋太祖“文德致治”的基本國(guó)策。北宋的諫言方式,越往后越激烈,參與者也越來(lái)越多,不僅有朝官諫上,而且還有雜劇家、畫(huà)家等藝術(shù)家參與,以文學(xué)藝術(shù)形式進(jìn)諫的現(xiàn)象成為普遍。

與此同時(shí),北宋后期,貧富對(duì)立、亡國(guó)危機(jī)日益凸現(xiàn),一種怨憤的情緒蔓延全社會(huì),形成了百姓仇官、清官仇貪的憤懣之情,也浸透在北宋畫(huà)壇、文壇 中。“隨著矛盾不斷尖銳,文學(xué)藝術(shù)家更加大膽、直接地參與抨擊時(shí)政的言論,表達(dá)民怨,其中最大的藝術(shù)特性就是增強(qiáng)了諷刺的藝術(shù)手段。”

余輝認(rèn)為,《清》卷中的諷諫因素不是孤立的,是徽宗朝戲劇和文學(xué)通行的表現(xiàn)手法,這是當(dāng)時(shí)較為寬松的政治環(huán)境所默認(rèn)的,從側(cè)面體現(xiàn)了北宋朝政對(duì) 言路的開(kāi)放程度。“徽宗在登基的1102年昭告天下,要求官員們對(duì)他的執(zhí)政提出意見(jiàn),提得對(duì)的獎(jiǎng)賞,提得不對(duì)的按大宋規(guī)矩不予追究。”

“很遺憾,這件作品沒(méi)有起到應(yīng)有的作用”,余輝說(shuō),當(dāng)時(shí)的宋徽宗迷戀精繪祥瑞和吉兆,他看出畫(huà)中用意,不愿收藏,只將該圖賞賜給外戚向家,“他又錯(cuò)過(guò)了歷史給予的一次機(jī)會(huì)”。

拱橋上下侵街現(xiàn)象嚴(yán)重

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2015-09-22
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