“我們都面臨著一個(gè)十字路口:要么藝術(shù)只與藝術(shù)對話,要么藝術(shù)介入社會(huì),楊燁炘選擇了后者作為唯一的救贖形式,以恢復(fù)人類和人性本身的價(jià)值”。藝術(shù)家楊燁炘(Forest Young)羅馬個(gè)展近期開幕,意大利策展人Alessandro Masi 表達(dá)出對這位中國知名藝術(shù)家高度的文化認(rèn)同。
這是意大利著名畫廊尤利?斯畫廊(Ulisse Gallery)首次為中國藝術(shù)家舉辦的個(gè)展,此次展覽作為尤利西斯畫廊成功展覽季的收官之作,是其長久策展計(jì)劃中的一顆明珠。尤利?斯畫廊創(chuàng)始人Carlo Ciccarelli 表示:“這次展覽為羅馬帶來了國際上的多元?jiǎng)?chuàng)新,并讓我們的城市成為不同現(xiàn)實(shí)和思想碰撞的匯聚點(diǎn),非常激勵(lì)人心。”
中國的當(dāng)代藝術(shù),以及它的經(jīng)濟(jì)、工業(yè)、社會(huì)現(xiàn)象,正不斷地增長、發(fā)酵、演變和繁榮。這些成果將通過羅馬尤利西斯畫廊于2024年10月21日至11月16日為藝術(shù)家楊燁炘(Forest Young)舉辦的專題展覽《TRACES OR TRACK》得到體現(xiàn)。該展覽由意大利但丁協(xié)會(huì)秘書長、藝術(shù)評論家兼歷史學(xué)家Alessandro Masi 策展。展覽將展出這位1973年出生于中國東海浙江臺(tái)州的藝術(shù)家的作品。楊燁炘(Forest Young)現(xiàn)居上海,曾連續(xù)五年獲得戛納“獅子獎(jiǎng)”,并斬獲了超過250個(gè)國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。他是中國最著名的廣告公司之一天與空的創(chuàng)始人,活躍在當(dāng)代藝術(shù)和廣告?zhèn)鞑ヮI(lǐng)域。
作為多個(gè)行為表演的作者,Forest Young在當(dāng)代環(huán)境、人工智能、營養(yǎng)不良、和平與對話等話題上具有極高的敏感性和表達(dá)力。Alessandro Masi 在展覽目錄中寫道:“Forest Young這些年創(chuàng)作的作品深深打動(dòng)了我。他在道德層面上所傳達(dá)的內(nèi)容,無論是方式還是主題,都令人感同身受。他的藝術(shù)具有很強(qiáng)的挑釁性,但這正是他的目標(biāo),也是當(dāng)代藝術(shù)的目標(biāo)。”
此次呈現(xiàn)給羅馬民眾面前的楊燁炘個(gè)展《TRACES OR TRACK》,共展出藝術(shù)家20多件經(jīng)典作品,除了“痕跡”系列,“不說話”系列,“糧食”系列外,楊燁炘還帶來4件新作品,藝術(shù)家將繼續(xù)延續(xù)其經(jīng)典的藝術(shù)符號(hào)“鞋底”,深入探討“鞋底”世界觀。
關(guān)于中意文明的未來對話,楊燁炘推出裝置藝術(shù)新作《人類的文明能走多遠(yuǎn)?》,這是一組通過時(shí)間與鞋底的結(jié)合,探討人類文明脆弱性與可持續(xù)性的藝術(shù)作品。作品由兩個(gè)巨大時(shí)鐘組成,一個(gè)時(shí)鐘的刻度是由普通意大利人的鞋底構(gòu)成“羅馬時(shí)間”,另一個(gè)時(shí)鐘的刻度則由一個(gè)普通中國人的鞋底組成“北京時(shí)間”。通過這些普通鞋底,作品折射出兩國從古至今文明發(fā)展的艱辛歷程,同時(shí)思考人類文明在當(dāng)前動(dòng)蕩的世界中是否能夠持續(xù)。
每一只鞋底象征著腳步,代表了個(gè)體在歷史中的行走,也象征著國家的前行。意大利的鞋底承載著這個(gè)國家?guī)浊陙淼奈拿鞣e淀,從古羅馬帝國到文藝復(fù)興,意大利在藝術(shù)、科學(xué)、建筑等領(lǐng)域的卓越貢獻(xiàn),仿佛通過這些普通人的足跡得以呈現(xiàn)。然而,作品并不僅僅是為了頌揚(yáng)這些成就,它更是一個(gè)提醒——隨著當(dāng)今世界沖突的增加,社會(huì)動(dòng)蕩、環(huán)境危機(jī)以及人類彼此間的對抗,文明的持續(xù)性變得愈加脆弱。這些鞋底在時(shí)鐘上無聲地旋轉(zhuǎn),提醒觀者,人類所創(chuàng)造的輝煌文明,在時(shí)間的流逝面前,可能只是短暫的瞬間。
中國的鞋底刻度則象征著這個(gè)東方文明從古至今的延續(xù)。從絲綢之路到當(dāng)今全球化的經(jīng)濟(jì)合作,中國的足跡無處不在,證明了其在歷史中留下的深遠(yuǎn)印記。然而,這些腳步也帶出了同樣的問題:在這個(gè)充滿危機(jī)與沖突的時(shí)代,文明的延續(xù)還能走多遠(yuǎn)?鞋底的旋轉(zhuǎn),是時(shí)間的流逝,也是文明的輪回。正如中國和意大利一樣,其他國家的文明也曾走過輝煌與衰落的軌跡。
楊燁炘希望觀者去思考:在人類的歷史長河中,我們的文明能持續(xù)多久?我們所走過的路,將在時(shí)間長河中留下怎樣的印記?鞋底的痕跡不僅僅記錄了過去的足跡,它們也預(yù)示著未來的脆弱性。在這個(gè)充滿挑戰(zhàn)與沖突的人類世界中,中華文明和意大利文明如何繼續(xù)前行?《人類的文明能走多遠(yuǎn)?》通過這些鞋底和時(shí)鐘,向觀者發(fā)出一個(gè)關(guān)于時(shí)間與文明的深刻提問。
另2件作品《 我留在這個(gè)世界上的痕跡》發(fā)生在2024年全球洪水大年的時(shí)代背景下,藝術(shù)家楊燁炘前往洪災(zāi)現(xiàn)場,收集了一批受災(zāi)群眾遺留下的物品,并以此為基礎(chǔ),創(chuàng)作出油畫《 我留在這個(gè)世界上的痕跡》系列作品。藝術(shù)家分別以一只巨大的鞋底為視覺中心,再隨意的拼貼上幾個(gè)災(zāi)后遺留下的童鞋、舊牙刷、瓶蓋等現(xiàn)成品,讓觀眾去感受人類在面對自然災(zāi)害的無力感和孤獨(dú)感,頌揚(yáng)各國民眾可歌可泣的抗洪故事,也借此向觀眾提問:“我們?yōu)檫@個(gè)世界留下了什么痕跡?”
作為中意文化交流的組成部分,楊燁炘個(gè)展《TRACES OR TRACK》展示了中國當(dāng)代藝術(shù)的新面貌,吸引了眾多意大利觀眾前來觀展,大量媒體前來報(bào)道。開幕式當(dāng)天,無數(shù)觀眾給予藝術(shù)家高度評價(jià)。“偉大的藝術(shù),這是每個(gè)國家都看得懂的藝術(shù)!”這是其中一位意大利觀眾給這位中國藝術(shù)家最中肯的評價(jià)!
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